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马王堆汉简《遣册》（以下简称《遣册》）承秦隶又开汉隶、楷行书，是西汉初期汉字从篆书向隶书演进具有合体特征的代表作品，在书体演进、技法表现、美学品质等方面具有重要价值。
在书法史演进中，书体的形成是多方面因素造成的，而书写习惯、书写技巧无疑是其中一个重要关口。从篆书单一的中锋圆线用笔，到提按顿挫方圆兼施，到逆入平出中侧锋并用，到粗头钉尾重笔轻提，到牵丝引带的纤毫毕现，无不显示着书法笔法从简单朝丰富发展。而结体从篆书的屈曲向平直转换，字势从纵长圆转到平正团聚，从向右下倾斜至左低右高向上耸肩，无不显示着书法字法从复杂向简便、从单一向多样演进。在书法技法笔法、字法两大重要维度里，马王堆一号墓《遣册》给了当代书法众多的研究可能。通过与《里耶秦简》《银雀山汉简》《北京大学藏秦简》来比较分析，可以更深入知晓《遣册》在技法演进过程中的重要艺术价值。1.重入轻收到蚕头雁尾，对隶书笔法的新启与开化。秦隶（古隶）更多的是篆书的圆转笔法，从里耶秦简博物馆所藏的二百零六枚简来看，总体还是单一的篆书圆笔法，没有鲜明的提按变化。线条的形式感强，点画的形式并不明显。而《遣册》提按鲜明，蚕头的有意无意呈现，表明隶书的终极形态开始出现。如《长沙马王堆汉墓简帛集成》中华书局1至32简，以横画为主的字如“一、三、七、十、方、牛、苦”等字的横画，已然是此字的主笔形态，同时，蚕头雁尾的笔形意态已是十分清晰（表2）。
长拖笔虽是简帛书的一个普遍特点，但此册之长笔画却硬朗，掷地有声如“镜”字、“鞞”字、“衣”字、“尺”字，“两”字、“沈”字、“秉”字、“下”字、“莞”字、“千”字、“”字、“来”字，等等。其竖如直松，挺拔劲健，曲如虎摆长尾，风啸山林（表14）。
其书法对当代隶书创作具有重要的启示意义。
一是重复字的多样化处理。由于一片记一物，物名重复出现，如“鼎”“画”“漆”“资”“笥”“羹”“器”“囊”“盛”“枚”“衣”等字，最多的“笥”字多达55个，常用的画字多达47个，还有“鼎”“羹”等字则近30个。这么多重复字，如何进行微妙的处理，让每个字生动有趣，是一个书家需要学习的。而此册，在处理这些字时，体现了诸多巧思和精彩的细节变化（表15）。
来源：中华书画家杂志
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